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Avec des œuvres de Denis Farley

Article du dossier

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Article
The rising tide of photographs
par
Annebella Pollen

Concerns about the huge quantities of photographs circulating in digital networks have led some to proclaim that we are now drowning in images. This article surveys these anxieties by examining the work of artists who use photography’s scale, and juxtaposing this with other similar recent photographic practices. Placing such endeavours in historical context challenges received wisdom about the current photographic condition, thus promoting microhistorical methodologies as a means by which apocalyptic generalisations about mass practice can be nuanced.

1
Présentation du dossier
Utopies et anxiétés de la photographie en régime numérique
par
Martha Langford, Vincent Lavoie

Évoquée d’abord dans les années 90 alors que la photographie numérique faisait son entrée dans les usages professionnels puis amateurs, la notion de post-photographie est récemment revenue au devant de la scène à la faveur d’expositions et de publications désireuses d’en comprendre les déterminations esthétiques, sociales et économiques. Une mutation des usages photographiques (Facebook, Flickr, Instagram) expliquerait...

2
Article
Temps et photographies numériques chez les adolescents
par
Jocelyn Lachance

Quel rôle joue la photographie numérique dans la constitution de la mémoire à l’adolescence contemporaine? Au-delà des traces visuelles qui perdurent et réintroduisent en permanence du passé dans le présent, l’auteur ici interroge comment la répétition de l’acte photographique, désormais banalisée, participe de la construction des souvenirs. La photo ne raviverait pas seulement le souvenir de ce qu’elle représente mais également le souvenir du moment de sa production.

3
Article
Cecil the Lion's Networked Image
par
Karla McManus

Through a study of Cecil the Lion, this article considers the role that digital eco-photography plays in our networked media ecology. As images related to his death were disseminated online, Cecil the Lion became an active artefact of environmentalist mass self-communication. On this occasion, online participatory culture harnessed and renewed the genre of eco-photography for purposes of debate and community building, thus providing new outlets for expressing and promoting moral outrage and censure.

4
Article
Mitchell(s) : doute et conventionnalité des images
par
Maxime Coulombe

Interrogeant l’impact du poststructuralisme sur le doute qui organise désormais la post-photographie, l’article s’arrête sur la singulière homonymie entre W.  J. T. Mitchell (1942-) et W. J. Mitchell (1944-2010), deux grands penseurs de l’image photographique. Prenant comme principe ironique que cette homonymie cache une relation intellectuelle secrète, il montre comment la pensée de l’image, lorsqu’elle se fonde sur le poststructuralisme, tend à dénier la nature matérielle de l’image.

5
Article
Par-delà l’ère du post-photographique
par
Daniel Fiset

L’étude de l’American Index of the Hidden and Unfamiliar de l’artiste Taryn Simon expose des problèmes méthodologiques et conceptuels découlant de l’usage de la post-photographie comme seul paradigme pour analyser l’image photographique actuelle. Il propose la philosophie de la technique, en particulier les théories de Heidegger sur la technologie, comme champs d’étude permettant de réinvestir le terme « photographie » et de réfléchir les liens entre la photographie des XIXe et XXe siècles et celle actuellement produite.

6
Article
“There Is No Cloud”
par
Nina Lager Vestberg

If the smartphone typifies the post-photographic interface, then the data center epitomizes post-photographic infrastructure. Through critical engagement with cloud computing and its ecological impact on natural environments, this article problematizes the metaphorical conception of ecology in media studies, and argues for a materialist approach to post-photography that takes account of the natural resources and material infrastructures enabling contemporary image practices.

7
Article
Photographies de l’Autre, des nôtres, des autres
par
Suzanne Paquet

Tout photographe amateur de nos jours est susceptible de participer, sans le savoir, à une œuvre d’art. C’est que bien des artistes d’aujourd’hui, devant la surabondance de la production photographique mondiale, réutilisent les photos d’autrui. L’un d’eux, Joan Fontcuberta, affirmait récemment « que la photographie faite par les artistes est devenue ennuyeuse […] et que, peut-être, notre seul espoir réside dans la photographie sans qualités, faite par les amateurs… »

8
Article
Les images ont chaud!
par
Ji-Yoon Han

L’article répond à la proposition commissariale de Joan Fontcuberta pour l'édition 2015 du Mois de la Photo à Montréal, placée sous les auspices de « la condition post-photographique ». Par des rapprochements entre les œuvres exposées et des exemples de l’histoire de la photographie — plus spécifiquement la photographie surréaliste —, il interroge cette condition post-photographique dont Fontcuberta postule qu’elle incarne « un nouvel ordre visuel » résultant d’« une inflation des images sans précédent ».

9
Section Contrepoints
Post-photographie?

Cette section regroupe des propositions visuelles ou écrites comme autant de contrepoints artistiques ou littéraires au dossier.  

Pour citer

LANGFORD, Martha et Vincent Lavoie (dir.). 2016. Dossier « Post-photographie? », Captures, vol. 1, no 1 (mai). En ligne : http://revuecaptures.org/node/252

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